В этом спектакле умело соединены мультимедиальность (на заднике проступают то малопривлекательные натуралистические телесные подробности, то реальные пейзажи Тироля), символичность в едином союзе с острым психологизмом, условность оформления в тандеме с навязчивой «вещностью». В героине (Изабелла Матула) стремление к эмансипационному освобождению от отцовского произвола сочетается с почти бесовским отрицанием самой себя. Тенор Леонардо Капальбо (уже певший в Пермской опере) поражает певческим напором и мужественной, мачообразной повадкой. Баритон Жак Имбрайло в своей неукротимой борьбе за сердце Валли впечатляет как многогранный герой артхаусного фильма. Особую достоверность происходящему придает участие ветерана оперной сцены Аластера Майлса в роли Штромингера, отца Валли. Мрачность спектакля умело растворяется в естественной музыкальности дирижера Андреса Ороско-Эстрады: его внимание к вагнеровским чертам партитуры не противоречит оттачиванию вполне итальянских особенностей броско-мелодраматичной оперы.